第四十六章 想法

需要从各个角度来回拍摄n遍，如果演员前后演的不完全一致，如上一次进门时先迈左脚，下一次进门先迈右脚，即使再厉害的剪辑，也没法把戏给接上。

    但让他感到不可思议的是，同一种情绪之下，徐容每一次都有细微的调整，而且这种调整并没有给人丝毫违和感，就像一个普通人在正常生活，只不过唯一的区别是，多了几台机器。

    如今他知道了原因，但是却仍旧难以理解。

    当休息期间被孙洪雷问到这个问题时，徐容这次解释更加言简意赅，道：“我一直认为，我们演戏的最终目的，不是演戏，而是演人。”

    每个人都有自身的想法，也有自身的选择，就像很多内地观众认为香港演员根本不用学表演理论，他们的表演，都是源于生活最真实的反馈。

    徐容相信，在香港肯定有这样的人，因为所谓的表演理论本就是一代代人经过上百年的时间对于生活、表演实践的总结，在各大流派的方法之外，重新创立一套属于自身的表演方法，在一些内地观众的认知当中，于内地演员而言是异想天开，但是于香港演员则是理所当然。

    “演人”理论，是人艺一贯的理念，也是最高追求，其本质就是让观众觉得舞台上的人是活的、真的。

    但是这个目标，如今的他也在探索、学习、积累，就像论语当中的至理名言，经过了两千多年的检验，每一句都是对人情世事的高度概括，但光读书没有任何意义，没有切身的经历，是难以“顿悟”其道理的。

    晚上，一家火锅店内，徐容带着小张同学、徐行、王亚芹、李亘以及王紫萱吃饭。

    一进门，徐行瞅着人家热闹的生意，道：“哥，我看好多人都开饭店啊、