丽莎．嘉德纳《蜘蛛男孩》

，则呼应了这本书的结尾——幸存男孩的自白，新的黑暗与邪恶。

    我真的很喜欢这种故事中不时穿cHa着主角行动、凶手自白的设计，等於你从一开始看故事，甚至可能在序幕开始时，就要一直不停地动脑筋，去思考到底哪个角sE会是凶手。

    ??又或者说，哪个重要角sE与凶手可能有所关联——至少我在看到《蜘蛛》里的某位要角说出他弟失踪的那一段，再联想到凶手最开始的自白时，就知道答案了。

    ??《关键》其实也是这样，看到那个不断出现的名字，再结合了序幕出现过一次的那个相似度极高的小名，就隐隐约约可以得出答案；不过我前面也提到，这本书的剧情一再反转，主角的真实身份在後半段被揭露出来时让我很惊讶就是了。

    ?毕竟故事是由角sE、剧情与对话三个元素构成，作者不会安排无用的剧情，而出现在故事中的每一个角sE也必定都有他存在的道理就是安排个龙套，也该有他出场的意义吧？许荣哲老师说过类似的话。

    ?同理可证，角sE的对话，每一句每一字中也都是JiNg心设计的细节，可以是隐喻，也可以是线索！

    ?所以我最Ai那句话：「魔鬼就藏在细节。」

    结果在自己的故事里埋了一堆线索和伏笔，却因为後面卡文卡太久忘掉到底埋了啥＝＝