32 大提琴手的洞悉，觉得谁都会喜欢他
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，因为倪书越已经将琴弓都搁下了——他用弓就会像拉二胡，比方颂蓝自己拉大提琴还是差多了。典雅的小提琴被倪书越靠在胸前拨奏，完全变成了夏威夷小吉他。 管弦乐团排练的时候，按照指挥老师的习惯，大提琴被编在了指挥台正前方。倪书越偶尔拿一把深红涂漆的大提琴坐在指挥前面，厚漆面闪闪发亮，几次过后指挥就会面无表情地对他说：“照镜子的效果比大号还好，下次不要拿来了，不然我就把你调到边上。” 但倪书越还是很喜欢它，与方颂蓝排练大提琴与小提琴重奏的时候，很希望他的小提琴用一套苏木腮托搭配他，外表耀眼极了。但是方颂蓝不同意，他对苏木有一点点过敏，手指还行，颈项上那块琴吻就会被染得更深，酒红色的一块显眼的疤痕…… 大提琴的尾针是可以缩回琴身内部的，倪书越不无遗憾，被指挥的魔杖支配太久，当然也幻想过这根属于cello的天然魔法杖。结果在乐团大多数时候的练习时间，大提琴还是坐在那里拉连弓，碰到十六分音符三十二分音符，就看吧！到底像不像在炒菜…… 当然，大提琴solo的时候，依然是醇厚优雅的声音缓缓流淌出来，有时候与一种乐器相伴时间久了，不可避免会染上一些它的气质，长笛轻盈空灵，贝斯沉稳富于魅力，而每当弦乐四重奏的几名乐手，望着他们的大提琴伙伴又躺在了地板上的时候，偶尔还是会怀疑这种说法。 方颂蓝会善良一些，只是忍着笑：“还是比翁子佑好多了。” 谁敢相信在认识翁子佑以前，在木管组乐器中，他最喜欢的是单簧管的音色呢…… 他们这些年龄很轻的